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亚博app安全有保障_多面天才雨果的“中国情结”——走进“维克多·雨果:天才的内心”展览

发布时间:2021-03-14    来源:亚博APP54827

本文摘要:“雨果是大海”。

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“雨果是大海”。8月13日,“维克多·雨果:天才的内心”展出在上海揭幕,五大展区逾200件雨果创作及涉及作品描写了一个多面天才的一生。这是目前为止国内屈指可数的雨果大观,由上海明珠美术馆与巴黎博物馆联盟(巴黎雨果故居博物馆)牵头策划举行,鲜为人知的雨果绘画、装饰艺术作品和雨果的“中国情结”在这里淋漓尽致地展现出。

不仅是作家,也是画家维克多·雨果,19世纪浪漫主义文学代表,被称作“法兰西的莎士比亚”。他不仅是最出色的世界文学巨匠,也是一位博学的天才。他的创作生涯极长,代表作有长篇小说《巴黎圣母院》《海上劳工》《悲惨世界》《九三年》等,作品宏伟雄奇。

他也是最先被翻译成讲解到中国,享有最广大中国读者的世界文豪之一。有人说道,雨果是气象万千的诗神,是长存不朽的小说家;有人说道,他是修筑了一个时代的戏剧大师,是妇孺皆知的超级文豪。怎样的嘉奖之于他都不为过。

与其同时代的诗人波德莱尔称之为雨果是“一位打破国境的天才”。文艺评论家洛德·鲁瓦形容雨果,“像高峰,像森林,像龙卷风,或者像这些可以和大自然奇景一比强弱的人间奇景”。

雨果的天才不仅在人们熟知的小说,也在他的诗歌、戏剧、文论,在他的绘画与装饰艺术创作。此次展出特设雨果绘画专区,精选辑他极具代表性的最重要画作。雨果从1834年夏季旅行途中开始他的绘画生涯,用画笔记录下沿途风景,并在之后渐渐带入想象的成分,转入精神世界的探究。

尽管在雨果自己显然,绘画意味着是个人玩乐,“在写出两节诗的中间,以求精彩一下”,他留给的画作却多达3000幅。他随心所欲地信笔涂鸦,记录所闻所思,在负有责任的文字之外用图像飞来思绪。

雨果的笔画经常被他作为“名片”或“贺卡”赠送给亲朋好友,或是再加自己精心标记过的画框作为家中的装饰。他偏爱用水墨、咖啡渍作画,画作往往呈现出棕黄色。在给诗人波德莱尔的信中,雨果写到:“我只是在这些画里混合用上点铅笔、木炭、乌贼墨、煤粉、炭黑,以及各种各样稀奇古怪的混合物,才能大体上展现出出有我眼中,特别是在是我心中的景象。”展厅里,从1834年打开的旅行画、具有亲笔签名的标志性风景画,到难得的为自己小说《海上劳工》所不作插画等,均可付出代价参访原作,并有更加多画作以电子影像形式呈现出,首次为中国观众集中于展现出作为画家、装饰艺术家的雨果的一面。

在评论家们显然,虽然雨果很少将绘画与文学创作直接联系一起,但是这二者毕竟他艺术天才彼此相连的两个侧面。最精彩的小说,就是自己的一生雨果何以茁壮为多面天才?他的一生完全横跨整个19世纪,非常丰富而漫长。有人说道,雨果写的最精彩的小说,就是他自己的一生,追随他的足迹,就是在读一部多彩的19世纪史。

雨果曾将自己的一生分成三个阶段,以“流亡海外”为最重要分界点。此次展出也遵循时间与最重要作品的脉络辨别,分五大展区:“流亡海外前”“流亡海外中”“流亡海外后”“荣耀”“雨果与中国”,按雨果人生的时间轴,一线贯之,一条路径走完才可概览雨果的一生,走出“天才的内心”,看见一个有血有肉的现实的雨果。

整个展出立体直观、耐人寻味。巴黎雨果故居博物馆为此搬到来不少贵重馆藏,绘画、雕塑、摄影、书籍、书信手稿、室内装饰、日常用品等种类多样,其中有很多是第一次在巴黎之外展览。比如在展出序幕中揭露的《维克多·雨果画像》,白发清水区的思考者雨果,出自于画家里欧·博纳之手,也是大众尤为熟悉的雨果形象。

这一序章是雨果的生平详述,展览了雨果有所不同时期的画像、照片,还有他的手模、发束、法兰西学院院士衣等,瞬间加深了观众与这位中等身材的19世纪天才的内心距离——原本他是这样的雨果。展出还展览了奥古斯特·罗丹创作的《维克多·雨果半身像》。罗丹十分崇拜雨果,期望为他做到一尊半身像,然而雨果由于年事已高,无法长时间相同姿势,拒绝接受了这一邀。

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后来,罗丹利用为雨果画像的速写图,创作了雨果半身像并大大修整。《维克多·雨果半身像》中的雨果头向前倾,不作冥想状,亲眼了最出色的雕塑家与最出色的文学家之间灵魂的撞击。

现场还有一些和雨果生活及家人涉及的画作,如由朱尔·巴斯蒂安·勒帕吉创作的《朱丽叶·德鲁埃画像》。1833年,朱丽叶·德鲁埃饰演雨果剧作《吕克蕾丝·博尔日亚》中的人物,两人结识并堕入爱河。这段感情仍然持续了50年之久。朱丽叶一生都在等候雨果,而后者并不期望毁坏原先家庭。

朱丽叶习惯每天给雨果写出最少一封信,描写爱恋和日常荒谬,这10000多封信沦为理解雨果生活的宝贵渠道。直到1872年底垂垂老矣时,朱丽叶才以求与雨果住在同一屋檐下,并勤勉照料雨果的日常居家。由奥古斯特·德·夏特林创作的《正在读者的莱奥波尔蒂娜》某种程度是此展的最重要作品。

莱奥波尔蒂娜是最不受雨果宠幸的长女,所画中的她正在读者与中世纪彩绘涉及的手抄本,画面似乎了她的父亲维克多·雨果是《巴黎圣母院》的作者。1843年,婚后的莱奥波尔蒂娜车祸溺亡后,这幅画像沦为雨果竭尽挽联之物。此后,雨果仍然并未从哀伤中回头出来。

雨果代表了他的世纪,要刻画他波澜壮阔的人生轨迹并非易事。展出重点探讨观众耳熟能详的三部雨果杰作:《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》,分别作为雨果正处于有所不同时期、有所不同情境下的代表作,展览形式上不循常规,以同时代艺术家的知名插画为主要视觉呈现出,不仅观感上更加立体甜美,也反映了雨果对其他艺术家、对整个时代的深刻影响。着迷“中国风”雨果很早已被讲解到中国。

鲁迅是最先翻译成雨果作品的中国作家,曾在1903年以“庚辰”为笔名翻译成了雨果的《哀尘》(原为题《芳汀的出处》,出自于雨果1841年所著《随见录》)。这些早期翻译成推展,使得雨果在中国享有极为广大的读者群,特别是在小说甚广热门。

有意思的是,身处19世纪法国的雨果,仍然注目东方文化,特别是在对中国情有独钟。从他的创作和藏品中可以找到,这是一位热情的“中国风”爱好者,展出为此尤其修筑了“雨果和中国”专题区。“人们在这里能看见雨果的作品、谈论雨果的书籍,这过于动人了。

”巴黎雨果故居博物馆馆长、雨果展览牵头策展人热拉尔·奥迪内激动地说道。雨果早期的绘画创作中就有一组“东方幻想画”,刻画他想象中的东方景观、中国建筑和人物,甚至有些建筑上的铭文都在仿效中国汉字。雨果对中国文化喜爱而赞美,他告诉自己的中文名字,曾写出过一首小诗《中国花瓶》。

雨果热衷装饰艺术创作,他企图建构一个令其自己失望的、舒适度的、他所讨厌的环境。他珍藏中国瓷器和艺术品,以此装饰根西岛住所“高城居于”和情人朱丽叶·德鲁埃所寄居“高城仙境”。

这两处居所都由雨果特地装饰设计,他从中式竹质屏风、瓷器和家具中吸取绘制人物、花卉的启发,为“高城仙境”创作了一组“中国题材画”,以此图案制作木刻彩绘漆板装饰室内。这两处空间沦为雨果糅合中国艺术,在装饰艺术领域探寻的代表作。如今,根西岛的“高城居于”,是一座琳琅满目的中国艺术陈列馆;“高城仙境”则出了巴黎雨果故居博物馆的“中国客厅”,雨果创作的木刻彩绘漆板全部陈列其中。

此次展出,不仅带给了雨果的“东方幻想画”,带给了“中国客厅”里最不具中国风的彩绘漆板,也带给了“高城居于”的360度全景影像和修葺专访视频,还原成雨果住宅实景,给与观众身临其境的感觉。“举行此次雨果主题展览,不仅是让中国观众重新认识一位更加立体生动的世界文学巨匠,也期望让人们新的重燃对经典文学作品的兴趣,同时探究文学与艺术的跨界、艺术与生活的融合,希冀引起读者与思维,打开一段精神上的感觉旅程。”明珠美术馆继续执行馆长、雨果展览牵头策展人李丹丹说道。此次展出正逢中法断交55周年,并作为2019年上海书展重磅活动之一,积极开展“雨果上海七日行”系列活动。


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